《这！就是灌篮3》以“逆风向前，为梦而战”为口号，以真正的球队规模为范本，效仿真实的球队谋划现状，由4位主教练建立4大战队展开残酷激励的争夺战。相比前两季，《这！就是灌篮3》有哪些变化和升级？为此，WORLD SHOW奔赴录制现场，采访幕后制作团队，为我们独家解读创作全历程！ 《这！就是灌篮3》不仅增添了全新的篮球司理人以及女领队角色，让明星模拟体验真实的职业球队治理，同时也将赛制举行了全面升级，淘汰机制越发残酷，结果不佳的队伍教练和女领队将追随球员一同出局。

制片人：用体育综艺来寓教于乐《这！就是灌篮3》是由优酷出品、优酷体育团结出品，优制娱乐承制的青春篮球竞技真人秀。其球员角逐、球员训练场等重要场景均在青岛东方影都融创影视工业园的摄影棚中完成场景搭建并举行录制！不管是哪一季，制作团队都倾尽了心思。优制娱乐CEO、《这！就是灌篮3》总制片人 彭正园优制娱乐CEO、《这！就是灌篮3》总制片人彭正园认为，节目的专业性比前两季更高，故事性也更富厚了，从已播出的节目来看，已到达预期的目的。

战队教练专业性上：前所未有地请到朱芳雨、王仕鹏、周琦、郭艾伦四位拥有顶级国名度的前国手和国手作为教练，在他们每小我私家身上，都有着或传奇或神奇的履历，四人稀有同台，有无数的宝藏可挖掘。选手层面，包罗选秀状元区俊炫，选秀黑马焦恩格尔等诸多职业新星，加入到节目中，专业实力上再次拔高，成为仅次于的最乐成的一个赛事IP。

战队教练故事性上：教练的组成，有意地分成了08奥运黄金一代球员，和现今处于低谷时期的国家队领武士物，通过这个节目的时空统一，形成了中国篮球新老阵营的反抗和对话。从他们身上，可以看到新老国手的对比。而铺陈的故事点，在于王仕鹏和周琦场下的矛盾息争，朱芳雨和郭艾伦争冠场上的恩怨延续。另外，战队失败就要连同教练一起淘汰，明面上是看新老国手的执教能力，深层观点是竞技体育中，需要梦想，需要努力，可是，也需要接受失败和遗憾，不到最后一刻，谁也不能说稳操胜券。

新增篮球司理人“灌篮系列”是体育综艺节目，如何在专业性和娱乐性之间取得平衡？“针对热爱篮球的垂类观众设计，选手越专业，固然观众越接受，而对于娱乐性来说，我们使用了许多综艺节目的手法，好比四位教练抢队长，引起了郭艾伦和周琦为选手‘打骂’，火药味十足，让观众也随着好奇效果。另外还造就了王仕鹏教练‘海王’的设定，这些都是综艺赛制带来的娱乐效果。

”新增女领队角色 再好比女领队的设立，在海选阶段就可以笼络心仪队员，许多球员为女领队的诚意许诺，但在分班大会上，许多盟约分崩瓦解，也展现了在选择真实到来时的人性多样的一面。这些娱乐性的设置，就是为了跟纯粹的角逐相区别，让观众看到，在角逐之前、之中、之后，这些到场者都履历了哪些意想不到的事情，从而对人物的相识越发全面和详细。”彭正园先容道。“灌篮系列”既是体育综艺节目，又超出了节目自己。

“节目举行到第三季，我认为能够在一定水平上动员年轻人对篮球的热爱，这是肯定的，因为在到场节目的这些选手和教练身上，具有一种运动竞技的正能量，而这种正能量，正是给生活中需要勉励、需要模范、需要学习的年轻人们以参照，告诉他们，生活需要有梦想，而且需要大量的努力，可是实现梦想的历程并非一帆风顺，要接受鲜花和掌声的同时，必须蒙受背后的孤苦和艰难，同时还需要接受失败或遗憾，节目一季一季讲述差别人追梦的故事，也就是想使用体育综艺来寓教于乐，让处于人生差别阶段的年轻人们，不要渺茫，不要胆怯，要逆风向前，为梦而战。”总导演：内容性、奇特性、原创性是“灌篮”的重要标签差别于其他综艺节目明星阵容强大，《这！就是灌篮3》险些是全素人的体育类综艺，而导演团队究竟想打造一档怎样的节目？总导演 彭翔“综艺节目首要确定的是总价值观、总文化输出，这是每一个团队在做节现在就该想清楚的问题。

我们一直在思考，体育综艺节目究竟是做得更综艺，还是做得更体育？在团队不停的探讨与探索中，我们认为体育综艺节目就应该是努力、正能量的节目，这是打造球员追梦和实现小我私家价值的历程。”总导演彭翔向我们先容道，从前两季大家的反馈看，观众对这种体育类、竞技类节目很是接待，而观众的认可，同样反过来给他们信心做第三季。“《这！就是灌篮3》首先是人物，再到赛事。

我们做的是这小我私家物的故事——海选、选手分队、在某个教练的指导下队伍成员发生的故事，节目组会把这些元素融合在节目中，把他们的发展历程、角逐之前发生的事情出现给观众看，观众才有意向去看某个选手的角逐。这也是所有综艺节目的逻辑一一首先综艺，再言其它。

”彭翔继续说道。“在职业角逐中，选手准备充实，现场气氛热烈，可是在综艺节目它往往需要许多戏剧性去吸引观众寓目。在内容设计、后期剪辑中把角逐的紧张感和综艺节目的戏剧性联合在一起，这是我们做综艺的一个手法。好比我们会设置差别的赛制，这种赛制不是说为了求新求变，而是通过赛制能够显现出每小我私家在某个时间段的人性，或者人在淘汰的边缘会做出怎样的改变？”这其实也是节目组对受众层面和如何出圈的考量。

彭翔导演直言：“篮球角逐是不行能有剧本的，我们不能让热爱篮球的选手来做娱乐化的演出。另外我们也永远不知道选手其时的体现，站在哪个机位。角逐时候，逆袭也好绝杀也好，都是他们的真实水平和当下的发作力。但思量到综艺节目的出现，《这！就是灌篮3》在赛制和玩法上举行了一些娱乐化的设置，这是不行制止的。

”舞美设计：破土重生、新与旧的碰撞 《这！就是灌篮3》篮球角逐、球员训练场等重要场景均在东方影都影视工业园摄影棚中完成场景搭建并举行录制。相对第二季，今年的园地宽阔，基础设备配套完整，这为整个幕后团队提供了更大的平台。除了在赛制和内容层面的变化下，《这！就是灌篮3》舞美也举行了全面升级。舞美设计图这一季由李可娇担任舞美设计，而舞美的主题是“破土重生，新与旧的碰撞”，寓意从废旧中突破，勇往直前。

球员们通过自己的能量，点亮这些可能被废弃的设备，让他们某一天能够腾飞出自己的心田世界。舞美设计图“这一季的舞美越发地偏向工业风，在现场通过部署实景增强工业场景感，工业线条感的运用增加，横竖错落的集装箱式高楼和工业结构的管道贯串整个场景，赛博朋克气势派头也运用越发突出，同时加入了更多的破败的工业风与科技感融合的元素。

”舞美设计李可娇说道。舞美设计图“对这档节目来说，舞美设计最主要思量的问题是固有色合质感的出现。

因为篮球角逐整个情况是比力亮的，不像其他的综艺可以把周边压得很暗，所以在设计的时候我们要思量物体在一个很明亮的情况下的固有色合质感的出现。”与其他节目差别的是，《这！就是灌篮3》录制现场大量使用了实物置景，并配合视频、特效来出现整个舞美效果，那舞美设计应用的主要场景都有哪些？“好比崎岖错落的集装箱和塔吊，营造出一种口岸陌头感，横向的水管贯串整个场景，外加一些霓虹灯牌和屏幕的画面，为整个比力破败场景赋予新的能力，给予一种新的生命力，破土而出的感受。

针对差别的场景，我们还做了差别的设计，如巨像的、破败感受的景我们接纳实物，这是比力便于体现的。另外要营造一种赛博朋克、比力科幻的感受，这部门我们就使用视频来体现。

”而舞美硬体工程则由北京美乐克文化生长有限公司卖力。为了出现破旧、科技和未来感，他们在制作置景道具时花足了心思。“因为设计方案中有飞机、雷达、集装箱、霓虹灯牌和塔吊等众多元素，所以我们在制作上要尽可能地还原所有这些元素原本的样子。例如我们在现场看到的这些‘生锈’的铁架，事实上他们是由苯板做成的。

”舞美总监刘祺说道，“舞美制景面积有快要4000平方米 ，高度靠近15米，整个制景的体量很是庞大。为了还原设计图，以及出现上更有质感，我们团队在关键外貌颜色处置惩罚上是根据影戏级别完成的，好比场景中有大量做旧生锈的效果，颜色要处置惩罚5-6遍才完成，修建更是接纳前后双层镌刻，增添破旧感，镜头里画面看起来更具条理。”左：舞台总监 吴伟明 ，右：舞美总监 刘祺“第二季我们是在体育馆录制，园地窄小，舞台的结构和承重都是一个很大的问题，在一定水平限制了我们的发挥；现在年的园地对结构和搭建提供了很好的条件，所以我们可以做更多的条理。

”舞台总监吴伟明增补道。视觉设计：总体视觉每期都有调整在整个舞美设计的定调上，视觉设计又凭据节目赛程需求做了哪些设计和升级？视觉总监 毛青“在舞美设计整体定调的基础上，我们全力配合舞美，好比先出VR举行整体定调，线上输出整个系统的资源，模拟好去挂在各个集装箱上面，使用三块LED大屏整体出现给观众。

录制现场的门、进场隧道也使用了屏幕做指示牌。”视觉总监毛青说道。设计图除了大屏的升级之外，录制现场中间转场视频、物料、后期弹幕、队徽的图案、训练场、休息室战队的LOGO、队服等所有对外宣传的设计都做了改变和升级。

第二季篮球场的LOGO等标识节目的设计都是用贴纸贴在地面，第三季则把颜料涂在地板上，质感比去年好，也不会因为球员打球跑动而留下脚痕；在队徽上，还特意加了图案，与球员个性联合起来的同时还原尺度。差别战队的标志和专属颜色差别，设计的标识也会凭据歌曲节奏、曲调变化；在休息室里，凭据每个战队的口号及特点，去制作对应战队的LOGO；在队服上，队服LOGO从正面改为反面展示。设计图毛青还说道：“总体视觉每一期都市有一些调整。另外我们还在宣传海报上设计了龙的图案，它的嘴雕着篮球。

原来应该是火球，但从专业角度思量，我们把它改成了‘篮球’。”现场图舞美设计凭据人性来设计，视觉设计则是辅助节目的气氛。既然是篮球综艺节目，在视觉设计上，《这！就是灌篮3》便会针对性地选用热血、青春、激情等体育精神的元素，更显专业性。

现场图灯光设计：既要满足拍摄效果，又不能影响球员发挥既然舞美视觉全面升级，对应的灯光条理也越发庞大了。舞台总监吴伟明表现，只要舞美设计增加一个条理，灯光就要预设和调整更多的地方，这需要每个环节精密配合才气看到现在节目上出现出来的效果。

G.S STUDIO继续卖力灯光设计，而在灯光设计上，今年也有一些变化。灯光设计吴忠燕特别提到，他们出过两版的设计方案，可是由于现场的景片实在太多了，景深关系特别庞大，到了现场之后他们就凭据实际情况，把设计方案一改再改。灯光设计：吴忠燕灯光师：庄朋祐（左）“对这一次的灯光设计来说，我们一共使用了600多台灯具，我们凭据舞美方案来做计划，分为几个部门（主体景片、角逐照明、晋级区、评审区、观众区、情况光等），用到了图案切割灯（Spot-1400）、三合一光速灯（Beam-470）、LED染色灯（CM-600Z）、频闪灯（LP-1080）等来完成预期的效果。

”灯光设计俯视图节目中的角逐照明（选手面光、逆光、侧光、园地大顶光），评审区和晋级区（使用灯具特性切割出特定区域光规模，人物面光、侧光、顶光）和景片补强（使用灯具功效将景区布上大规模图案粉饰和小规模勾边等）的主要部门都是通过图案切割灯来实现的。“它既要到达正规篮球角逐的灯光效果，又要满足拍摄的灯光效果。

同时要思量到角逐时球员的感受，不会因为灯光耀眼影响球员的发挥。”吴忠燕先容道。

“另一方面，我们使用LED染色灯作为景片区的主力灯具，整个景区的色彩渲染，使用灯具的大焦距（Zoom）把平面景板做出景深感，和富厚色彩选择功效调出至少6个基础色场景供导演组作为环节切换的选择。”音响设计：现场扩声与真人秀录制是音响制作部门的重点为了配合节目的录制到达视听一致，本次节目的音响制作部门包罗了现场扩声系统、棚内真人秀系统、外拍真人秀系统、编剧监听和多轨录音系统等五大部门。

音响设计 张鹏龙“棚内的角逐环节和真人秀录制是本次音响制作部门的重点。其中，现场扩声部门的重点是语言的清晰度。

在角逐环节，全场观众不仅要听清MC的解说，还要有音乐的动态。另外现场的观效部门，除了收取观众掌声外，还来拾取球场内角逐环节的声音（运球的声音，投篮声音等），所以今年我们在球场内架设了14支观效话筒。

”音响设计张鹏龙表现。真人秀部门在节目中比例也是很是高的，所以真人秀也是他们下心思比力多的部门。“今年棚内部门我们用了140多通道的SHURE ADX 及UD的话筒，来保障棚内真人秀部门的录制，也是我们首次用了这么大量的ADX系统。

ADX的最大优势就是可以配合ShowLink系统实现‘跳频’功效，最大水平上淘汰因无线滋扰而引起的掉频现象。为了拾取到越发清晰的声音，淘汰因球员运动、奔跑而发生的噪声，现场每位球员所佩带的麦克风外层均有毛球包裹着。”对于现场使用这么多话筒，最大的难点在于频率计划及天线系统的部署。现场不仅有话筒，另有IEM，而且还需要多个棚之间做全笼罩。

此次天线用了20多组，馈线用了两公里多。还用了一些特殊的天线系统，好比司理人和领队沙发后面就用了一个RF VENUE的Spotlight近场低敏捷度隐藏天线，来赔偿因铁质沙发而影响的射频信号低的问题。现场另有一个难题就是有25个编剧，要实时监听现场140多个通道话筒的任意几组音频，而且监听位置距主棚控台直线距离一百多米。

为相识决这个问题，音响团队所有话筒全部使用数字信号，使用光纤传输到监听房，保障了远距离传输的需求和稳定。与舞美、视觉、灯光稍微差别的一点是，音响团队在每期录制完毕后，仍需在现场实时调整音响设计方案细节，以便更好地录制下期节目。

结语内容革新、赛制转变、舞台升级这种种新的改变，让《这！就是灌篮3》在多个圈层用户中实现出圈，但它依旧是篮球竞技大于综艺的节目，依旧是热血、青春、追梦的节目。在不停的探索、改变、优化与升级中，经由整个幕后团队的配合努力，《这！就是灌篮》节目未来将以越发成熟优质的体育综艺节目出现给观众。采访撰写/谢春秀、赖国楠部门图片泉源/《这！就是灌篮3》节目组一套。

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